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純屬杜撰

國內瘋播的《步步驚心》

作者簡介:

杜之克(Felix)

20年電視人,現職now香港台副總裁,貌似很有條理,其實十分無聊。有相為證。

九十年代,一個接一個的香港電視劇導演到內地拍劇,然後在北京,在上海,或者在深圳買屋定居。當時的錢表面上很容易賺,憑茈H往在香港累積的經驗,加上當年香港人在國內總得到別人另眼相看的待遇,很多辛苦的工作都交了給製片,導演在眾人奉承之下揮揮灑灑便拍好一部劇,其間更說不定豔福無邊。

大家沒有好好幫自己想的是,這種工作充其量只能算是執行導演,而不是那策劃整個創作的導演。幾年以後,當內地的人才掌握了導演的操作邏輯和技術,而香港人的神秘感慢慢被看成傻瓜本質,這些香港導演的地位便被取代了。

但這種類型化的說法只能是個概括,而概括只能對隨波逐流的人有概括的作用。所謂的導演究竟做甚麼,其實差不多要由每個掛蚞仴t招牌的人自己去解釋。而有一種導演,他們是永遠不滿足於只是去執行一個劇本。從九十年代到今天,依然能夠真真確確地導演茪@部又一部電視劇的,我覺得是真正意義上的導演。上個月開始在國內瘋播瘋傳的電視劇《步步驚心》,就是這樣的一位導演搞出來的。

故事來自一部網路小說。情節不說,但故事的設定本身很精彩 – 一個現代少女,假若時空錯亂去了清朝康熙晚期九王奪位的時代做了宮女,而又因為她是現代人,性格比較開朗活潑,引來了眾王子的關注甚至愛情,而她又大概知道每一個王子的下場,結果將會怎樣?

這個設定註定了這是一部悲劇,而改編的過程中加入了很多情節,為這個設定補充了細節。這些細節是因為電視劇需要的節奏與鋪排而加入的。這點很多人都不明白。用心看,你會看到導演跟改編者一起為每一集的推展在故事的骨幹上加上血肉。有了這一層,這一部電視劇才會有吸引大量觀眾的力量。

像這種的情況不是經常發生。但發生以後令人一看難忘。舉個例子,十幾年前,同一位漫畫家的兩部作品先後被拍成電視劇,《東京愛的故事》拍得很好,很忠於原著,當時也很受歡迎,但今天再看就很難起到共鳴。另一套是《愛情白皮書》,與漫畫比較多了一些細節。但更重要的,導演和演員對於一些關鍵場面的拍攝非常用心細膩,把漫畫堣ㄞ鄋竁F的震撼完全表露出來。青春的美好與殘酷,被刻劃得淋漓盡致。這就是為甚麼,有些導演那麼重要。

 

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